《数码世界》杂志：随着社会的不断发展，每个时期都有不同的潮流，其中有一部分摄影家会去赶潮流，把自己坚持了很多年的类型风格丢掉。摄影家是否也需要与时俱进赶潮流呢？

张秀杰：这个问题不能一概而论。摄影家拍什么怎么拍，完全是其自己把握的，是否要赶潮流，也由本人决定。不过，我是拍纪实摄影的，确实得放平心态，确实得耐得住寂寞。尤其是拍铁路专题，时间过程往往要坚持几年、甚至几十年。我认识的纪实摄影家王福春，拍摄深入的、系统的、进程式的铁路专题一拍就是四十多年，作品的份量、意义、作用非同一般，他持之以恒地坚持拍摄自己认准的东西，是专业精神，是职业典范。王福春老师拍摄的“火车上的中国人”。拍摄的是火车上的人 ，但却反映的是一个社会的缩影。也反映了中国改革开放的历史进程！值得我们学习！

《数码世界》杂志：很多摄影师喜欢在黄昏和黎明时拍摄风光，这是拍摄风光最好的两个时段吗？

张秀杰：黎明与黄昏，是风光摄影师最为钟情的黄金时间段。美丽的七彩祥云、迷人的日照金山、罕见的日柱奇观，都发生在昼与夜的转换之间。它们的出现离不开曙光和暮光的造就，天文学上统称为“曙暮光”

《春运路上》

《复工复产》

《回家过年》

《归途》

《数码世界》杂志：作为一名摄影师，您觉得应该具备什么能力？

张秀杰：

《数码世界》杂志：您在摄影创作中如何不断学习，不断进步，对您影响最大的摄影师是哪一位？

张秀杰：摄影界的一位前辈说过这么一句话，他说我拍照片拍到一定程度的时候，技术不重要了，又拍到一定程度的时候，艺术也不重要了。那最后重要的是什么？我觉得就四个字“影像从心”，陈小波老师也说过一句话我非常认同，她说“中国摄影需要平静如水的摄影者，需要平静如水的影像”。